1978 Environmental Artist Frederick Kiesler

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目次

キースラーの宇宙圏––活動分野の関連図

まえがき

原色版〈本の神殿〉

献辞 リリアン・キースラー

フレデリック・キースラー 映画世界の家のナレーションより

I 銀河系との対話–––1
1 未知のひと−3
2 一九七五年十一月十日の日記–6
3 キースラーを巡ってのモノローグ–10
4 キースラーの宇宙圏–––ワークチャートを読む

Ⅱ 超劇場時代のなかで–––15
1 背景としてのウィーン–17
2 演劇的時代のなかで–2
3 デ・スティールとの出会い–30

Ⅲ 〈エンドレス〉劇場の展開–––39
1 一九二〇年代の劇場形式の革新–42
2〈空間舞台〉の構想–46
3 グロピウスの全体劇場–50
4 革命的な映画建築–54
5 アメリカでの〈エンドレス〉の展開–60
6 キースラーの舞台装置–71

Ⅳ 空間的展示–––79
1 新しい展示の時代–81
2 リシツキーの「プロウン」–84
3 デ・スティルにおける流れ–88
4 キースラーの〈空間的展示〉–91
5 キースラーと百貨店のデザイン–93
6 「今世紀の芸術」美術館の展示構想–99

V 建築と美術の統合–––105
l 「今世紀の芸術」美術館の展示–108
2 〈休息の形〉とその多目的機能–111
3 コミュニケーションと美術館–114
4 「血焔展」の展示へ–116
5 「迷信の間」の設計–124

Ⅵ 〈生技術〉の建築へ–––133
1 ロシア構成主義のデザイン運動–136 2 バウハウスのデザイン–141
3 デ・スティールのデザイン–146 4〈空聞の家〉–150 5 キースラーの家具デザイン–155

Ⅶ デザイン・コルリレーション–––159
1 〈コルリアリズム〉の誕生–161
2 建築の工業化と機能主義–163
3 環境と遺伝–166
4 技術環境と道具–172
5 要求の進化–176
6 機能主義から〈生技術〉へ–181
7〈動く家庭用の本棚〉–184

Ⅷ 〈銀河系〉の造形–––193
1 〈銀河系〉の発端–196
2 モンドリアンの造形主義–198
3 〈銀河系〉による彫刻–203
4 ジョンソン邸と〈銀河系〉–208
5 〈銀河系〉の肖像–210
6 馬の〈銀河系〉–213
7〈銀河系〉の発展–215
8 〈モビロイド〉の構想–217

Ⅸ 〈エンドレス〉の実現–––221
1 〈終わりのない家〉の発表–223
2 〈歯の家〉のドローイング–226
3 〈終わりのない家〉と光の計画–230
4 〈世界の家〉画廊の設計へ–237
5 芸術のための建築–240
6 立体の牢獄からの解放–243
7 連続する空間の包摂–246

X 人工の宇宙–––251
1 〈終わりのない家〉最終案のいきさつ–253
2 〈終わりのない家〉の発表と反響–256
3 〈終わりのない家〉最終案の目的–259
4 〈終わりのない家〉最終案の内容–264
5 〈終わりのない家〉の火と水–267
6 〈終わりのない家〉の歴史的観点–272

Ⅺ 甦りの建築–––281
1 〈本の神殿〉の設計へ–283
2 『死海の書』の発見–285
3 〈本の神殿〉の設計と建設–288
4 〈本の神殿〉の環境的構成–290
5 〈本の神殿〉の空間ユニット–295
6 〈本の神殿〉の道線モンタージュ–298

Ⅻ 彫刻による建築の空洞化–––307
1 芸術と環境–309
2 造形美術の〈コルリレーション〉–315
3 造形芸術の新しい可能性–319
4 〈プロメテウスの盃〉の制作–321
5 〈プロメテウスの盃〉の完成–327
6 グッゲンハイムでの発表–329

ⅩⅢ 洞窟への回帰–––333
1 シンボルの想像力–335
2 祖型としての洞窟
3 洞窟と想像力–342
4 〈瞑想の洞窟〉–345
5 洞窟の劇的様相–354
6 〈プセファルス〉の胎内彫刻–355
7 「ヨナ」のエピローグ–358

ⅩⅣ 彫刻による黙示録–––361
1 〈我ら、汝、我〉–363
2 〈我ら、汝、我〉のアレゴリー–377

ⅩⅤ 宇宙的想像力のヴォワイヤン–––385
レジュメI–389
レジュメⅡ–394
レジュメⅢ–397
レジュメⅣ–399
宇宙的想像力のヴォワイヤン–403

作品写真集–––409

資料篇
宣言1925–579
コルリアリズムと生技術について–577
コルリアリズム宣言–555
魔術的建築宣言–543
年譜–541
文献–530
舞台デザイン–497
参考文献–494

あとがき–585
索引–584

装本 山口勝弘・志賀紀子

美術出版社 1978

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